谷口淳一郎：代表作《恶魔阿萨谢尔在召唤你》（人设•总作监）《王牌投手振臂高挥》（总作监）等。

——谷口先生，请将您参与这部作品的经过告诉我们吧。

我并非SHAFT而是动画工房所属，因此是SHAFT的制片人提出邀请，从而参与了这部作品。那个时候给我看了角色原案，看上去就是个普通的魔法少女作品。另外没有给我关于作品的说明，因此我一无所知，便擅自想像是不是像《光之美少女》一样的动画呢（笑）？在第1话的会议时，第一次听说“第3话有谁死了”，“欸？是这样的故事吗？”从那开始对作品的印象崩坏了。还有虽然自己并没有参加，但我听说还举行了祓除妖魔的仪式，我心想：“这到底是个什么样的魔法少女动画啊！”（笑）

——那么您在看到角色时的印象是怎样的呢？

觉得很宽、色彩很可爱。我是知道人设岸田先生的画的，因此对于岸田先生会如何进行概括十分期待。

——这之后，进入实际作业是怎样的呢？

苍树老师的设计，想要体现出立体感十分困难。角度不同的话就会变得完全不像了呢。我想向岸田先生询问各种问题，可是很难找到时间。不过在作业进行中有所感触，我找到了自己对于小圆的基准从而进行了调整，可以说是最容易画的了。小焰是个记号般的角色，绷着脸的表情很好画。杏子的性格十分明确，表情也很好画。麻美头发和发饰的部分很难画呢。版权绘中岸田先生画的沙耶香也有变化，都不知道要照着哪一张去画了（笑）。然后到了故事的后半，角色有了改变，表情也改变了很多。

——QB怎么样呢？

不同的人画出的大小完全不同呢。有人画出的是能站在肩膀上的尺寸，但实际是比这个要大的吧。耳朵的大小以及环的大小，不同的人画出的也不同。我的话，以前参与过《精灵宝可梦》，我会将这个经历加入参考。

——与新房监督和系列导演宫本先生有过谈话吗？

我记得在画杂志封面的时候，要求我“要以贴近苍树老师的画的感觉去画”。作为参考，给了我《向阳素描》的单行本。我们作画一般都是参考人设表，因此稍微有些惊讶。

——说到版权绘，谷口先生您也画了不少呢。

我自己倒不记得画了有那么多（笑）。版权绘不以本篇为背景的情况比较多，因此我是当作其他东西来考虑的。小圆和小焰穿着裙子相拥什么的，在本篇中是不存在的。难得有机会，就去画这种本篇中不会表现出来的事情吧，我是这么想着去做的。

——总作画监督是与高桥美香小姐的二人体制，两人的工作是如何进行分担的呢？

大概是我负责奇数回，高桥小姐负责偶数回。不过到了后半进行过交换，我负责的是1、3、5、7、9、10、12话。

——作为总作监，每话会看多少镜头呢？

1话是全部看过去的。之后的话数因为日程的问题，很难做到这样了……序盘到3话为止总之都很艰难。第4话由高桥小姐负责，总算喘了口气。真的是没有时间了，如果现在还有修正的机会的话，即便只是脸和身体比例，我也想再进行修正啊……因为稍微有些个性，不习惯画的人也很多呢。除了时间上的问题，应该贴近人设表呢还是应该贴近苍树老师原本的画呢，在这方面也有些疑惑，留下了各种各样的遗憾。

——看了各位的原画，有给你留下印象的原画师吗？

10话和12话都是些杰出的成员，大家都做出了十分厉害的工作。其他的话，OP中阿部（严一朗）先生让我印象深刻。阿部先生负责的部分是水平方向上小圆的奔跑，进入作业的第二天就把很厚的一捆原画给完成了。到底是怎么画出来的呀，我感到十分惊讶。另外，第10话的作监伊藤（良明）先生也帮了大忙。伊藤先生因为担任了《向阳》的人设，对于苍树老师的画十分熟悉呢。麻美举着枪哭泣的表情什么的，十分新鲜。也有是原创作品的原因，我心中不停地纠结：“这样的表情可以有吗？”“做到这种程度没问题吗？”可是他画出了许多就像是直接跨越这些纠结一样的画，给了我相当大的刺激。

——再次回顾《魔法少女小圆》，可以讲讲您的感想吗？

因为是时间紧张的工作，最开始我也有过困惑，但是能与这样一部反响巨大的作品相遇，坦诚地讲我也非常开心。在刚刚开始作业的时候，我向熟人请求帮助，可是谁也没有接受我的请求。不过随着播出开始、成为人气作品之后，变得愿意接受请求了（笑）。但是即便不断返修，绘柄的差异仍然无法很好地统一，我感到十分遗憾，如果还有机会的话，我希望从第1话开始统一绘柄。